එය නෙට්ෆ්ලික්ස් හි තිරගත නොවන්නේ නම්, චාලි කෝෆ්මන්ගේ නව චිත්‍රපටය වන “මම සිතන දේ අවසන් කිරීම” ක්‍රිස්ටෝපර් නොලන් විසින් මෑතකදී එළිදක්වන ලද ටෙනට්ට සමාන වේ. මෙය සිදුවන්නේ කෝෆ්මන්ගේ “ඇන්ට්කයින්ඩ්” නවකතාවේ අසනීප සහ කනගාටුව නිසා පමණක් නොව, චිත්‍රපට විචාරකයාගේ ප්‍රධාන චරිතය සතුටට පත්වන බැවිනි. නොලන්ගේ චිත්‍රපටවල සහ කෆ්මාන්ගේම කෘතිවල මොළයේ විකෘති කිරීම්. ටෙනෙට් මෙන්ම, කෆ්මන්ගේ නවතම කෘතිය කාලයෙහි වෙනස්වීම් වලින් පිරී ඇත, පාරභෞතික සංකල්පයේ හිසරදය සහ විධිමත් ස්වයං-යොමුකිරීම, එය නරඹන අතරතුර එය නැරඹිය යුතු ආකාරය අපට මඟ පෙන්වයි. ටෙනෙට් මෙන් නොව, එය අපේ කනට බාධා නොකර අපව කම්පනයට පත්කිරීමට උත්සාහ කරන, පහත් යතුරු දෙකේ සහායකයෙකි.
ජෙසී බක්ලි සහ ජෙසී ප්ලෙමොන්ස් රඟපෑ චිත්‍රපටය නිසැකවම අහම්බයක් නොවේ. චිත්‍රපටය කැරකෙන්නේ සාපේක්ෂව නව සම්බන්ධතාවයක් බිඳ වැටීමට ආසන්න යුවළක් වටා වන අතර බාර්ක්ලිගේ ලුසී ඉල්ලා අස්වී ප්ලෙමොන්ස් ජේක්ගේ දෙමාපියන් බැලීමට එකඟ වූ නිසාය. ලුසී - ඇත්ත වශයෙන්ම ලුසී ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය - සම්බන්ධතාවය ගැන සැකයක් ඇති අයෙකි. ඇය කලාකරුවෙක් - සමහර විට භෞතික විද්‍යා ist යෙක් හෝ කවියෙක් විය හැකිය. ඇගේ හිස (අප සැමවිටම බැහැර කර ඇත) රහසිගත ප්‍රකාශයන් වැරදිසහගත වන අතර ලස්සන නමුත් අඳුරු ජැක්ගේ කුරිරු අනාරක්‍ෂිතතාවන් දෝංකාර දිය හැකිය, කාලගුණය නරක අතට හැරෙත්ම, ඔවුන් ළං වෙමින් තිබේ ඔහුගේ ළමා නිවාසයට සමීපයි.
කොෆ්මන්ගේ චිත්‍රපටවල සෑම විටම පවතින භයානක භීෂණය සඳහා මෘදු ස්ථානයක් තිබුණද, ප්‍රධාන චරිතය ජැක්ගේ දෙමව්පියන්ගේ රහසිගත ගොවිපොළට පැමිණෙන විට, මම සිතන්නේ “එන්ඩිං තින්ග්” ගැන මෙය එකක් හෝ වැඩි ගණනක් වැඩි දියුණු කරන බවයි. දෙක. අම්මයි තාත්තයි ටිකක් පිස්සු. (ඔවුන් රඟපාන්නේ ටෝනි කොලෙට් සහ ඩේවිඩ් ට්‍රිස්, ඔවුන් දෙදෙනාම පිස්සු ය), හදිසියේ කාලය ගෙවී යාම හා චමත්කාරජනක පුනරාවර්තනය සමඟ, ඔවුන් නැවත නැවතත් ලුසී සහ ජැක් වෙනස් කළහ. සත්‍ය සහ අසත්‍ය අතර වෙනස හඳුනා ගන්න.
මෙය සිදුවන්නේ කෙසේද? මුලදී අපට දැනුනේ අප “ට්විටයිට් සෝන්” හෝ “දිලිසෙන”, පසුව ඇලයින් රෙස්නයිස්ගේ “මේරියන්බාඩ්ගේ පසුගිය වසරේ” චීන හා බටහිර අනුවාදය, සහ ලුසී - හෝ අප දන්නා ලුසී - හදිසියේම ඔහු ජැක් සමඟ සංවාදයක් ආරම්භ කළ බවයි. දෙමව්පියන්ගේ වැඩිහිටි හා දුර්වල. බක්ලි සහ ප්ලෙමොන්ස්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය සියුම් වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇති අතර, එය අපව අතිශයින්ම අසමතුලිත කරයි, නමුත් චිත්‍රපටය ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව අතර ඇති සංකීර්ණ මානසික අතිච්ඡාදනයෙහි යෙදීම ගැන සිතා බැලීමට උත්සාහ කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, අන්තර් පුද්ගල සම්බන්ධතා අප කවුරුන්ද යන්න ගැඹුරින් වෙනස් කරන්නේ කෙසේද (හෝ අපි හිතන්නේ අපි කවුද?) එය වඩාත් පාළු හා අඳුරු දිශාවකට වර්ධනය වෙමින් පවතී. එය 2016 දී කැනේඩියානු ලේඛක ඉයන් රීඩ්ගේ නවකතාවක් මත පදනම් වූවත් එය තනිකරම කෆ්මන්ගේ කෘතියකි. කපටි, කපටි, හුදෙකලාවාදයේ දුක හා පිස්සුවට වැටුණි.
කරදරකාරී සිනමාහල් මඟ හැර ඩිස්නි මත මුලාන්ගේ සජීවී ක්‍රියාදාමය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඩිස්නි ගත් මතභේදාත්මක තීරණය (ප්‍රවාහ සේවාව සඳහා මාසික දායක ගාස්තුවෙන් අය කරනු ලැබේ), මෙය ඇත්තෙන්ම කම්මැලි ය. සම්පූර්ණයෙන්ම වාණිජමය වැදගත්කම. එඩී මර්ෆි (එඩී මර්ෆි) ගේ ගීතය සහ කටහ, අතහැර දමා, අධිෂ් style ානශීලී ශෛලියකින්, අපට ලැබෙන්නේ ලස්සන හාස්‍යජනක, ක්ලීචඩ් කාන්තා බලපත්‍රලාභී චිත්‍රපටයක් වන අතර එය මුල් කතාවේ සාමාන්‍ය කතාව හා පරාජය අනුගමනය කරයි, නමුත් මුලාන්ගේ චිත්‍රපටය පරිවර්තනය කිරීමට සමත් වේ. “ස්ටාර් වෝර්ස්” සටන් බලය මත රඳා පවතින්නේ කුමන ආකාරයේ බලයක් මතද යන්න. ලියු යිෆේ දක්ෂ දැරිය තුළ හොඳ චරිතයක් රඟපෑවා. ඇය පිරිමි ළමයෙකු ලෙස පෙනී සිටිමින් ඇය වෙනුවෙන් අධිරාජ්‍යයාගේ හමුදාවේ ආබාධිත පියාගේ භූමිකාව රඟපෑවාය. නමුත් මේ මහා ගොං ලී මායාකාරියක විසින් නාස්ති කරන ලදී. විවාහයට සම්බන්ධ වී එය පෙරලා දැමීමට ඇයට බල කිරීමට ඇය බලාපොරොත්තු විය. පුරුෂාධිපත්‍යය ඔවුන් දෙදෙනාගේ බල ව්‍යුහය යටපත් කළේය. ශෛලීයමය වශයෙන්, නවසීලන්ත අධ්‍යක්ෂක නිකී කැරෝ (තල්මසුන් රයිඩර්) වු ෂියාගේ චිත්‍රපටවලින් නිදහසේ ණයට ගත් අතර, එය “ක්‍රෝචිං ටයිගර්, සැඟවුණු මකරා” (හක්ඩෙන්ඩන් ඩ්‍රැගන්) සාර්ථක වීමෙන් පසු ජාත්‍යන්තර කීර්තිමත් ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. , “පියාසර කරුවන්ගේ නිවස”) සහ “රන් පුෂ්පයේ ශාපය”, නමුත් ක්‍රියාවන් සිතූ තරම් සාමාන්‍ය නොවේ: කැමරාව දෙස බැලූ බැල්මට බොහෝ දේ ඇත, නමුත් ඒවා ඉදිරියට ගෙන යාමට ඒවා භාවිතා කරන්නේ කෙසේදැයි මට නොතේරේ. කතාව.
1862 දී වික්ටර් හියුගෝ විසින් නවකතාව සඳහා අනුවර්තනය කරන ලද දොරකඩ සංගීත අනුවර්තනය සමඟ පටලවා නොගත යුතු අතර, ඔස්කාර් නම් කරන ලද ප්‍රංශ අපරාධ නාට්‍යයක් වන ලෙස් මිසරබල්ස් වෙනුවට හියුගෝගේ සමාජීය සවි conscious ානික ගද්‍යය ආදේශ කරනු ලැබේ. හියුගෝගේ සමාජ ව්‍යුහය ඔවුන් හෙළා දකින ආකාරය හෙළා දැකීමට ආත්මය පැමිණියේය. ප්‍රංශයේ 2018 ලෝක කුසලාන ජයග්‍රහණයෙන් ටික කලකට පසු එය අල්ලාගෙන පැරිසියේ මායිමේ පිහිටි මොන්ට්ෆර්මයිල් වෙත මාරු කරන ලදී. එසේ කිරීමෙන්, ප්‍රිමියර් කුමන්ත්‍රණ අධ්‍යක්ෂක ලාඩ්ජ් ලයි, පොලිස් ක ality රත්වය අධ්‍යයනය කිරීම සඳහා මෙම උත්ප්‍රාසාත්මක උපහාසාත්මක ප්‍රබන්ධ භාවිතා කළ අතර ඉතිහාසය පුරාම අපරාධ පද්ධතියට කොටු වී සිටින තරුණ සංක්‍රමණික පදිංචිකරුවන්ගේ දුක්ඛිත තත්වය තවත් උග්‍ර කළේය. පොලිසිය මේ ලෝකයට අපගේ පළමු පිවිසුම් ස්ථානය වන අතර, චිත්‍රපටය රූයිස් (ඩේමියන් බොනාර්ඩ්) පුහුණු දිනයක් ලෙස ශුන්‍ය කරනු ඇත, එය පැරිස් වීදි අපරාධ දෙපාර්තමේන්තුවට නව මාරුවකි. කෙසේ වෙතත්, චිත්‍රපටය මුලින් නිකුත් කරනු ලැබුවේ දැඩි පොලිස් ක්‍රියා පටිපාටියක් ලෙස නම්, ඩ්‍රෝන් යානයක් සහිත දේශීය මිනිසෙකුට අහම්බෙන් පොලිසිය සහ යෞවනයන් පිරිසක් අතර ඇති වන තත්වය ග්‍රහණය කර ගැනීමට ඉඩ දීමෙන් ලයි සිය සීමාවන් පුළුල් කිරීමට පටන් ගනී. වීඩියෝ පටයේ අන්තිම දරුවා පැහැරගෙන ගොස් ඇත. මාරාන්තික නොවන ෆ්ලෑෂ්-බෝල් තුවක්කුවකින් වෙඩි තබන්න. වැඩිවන ආතතීන් හා අවුල්සහගත තත්ත්වයන්ගෙන් පසුව, ප්‍රංශ නාගරික නාට්‍ය වන ලහයින් සහ ඩි පෑන්හි පමණක් නොව “ලෝඩ් ඔෆ් ද මැස්සන්”, “ලෝන්ලි හෝම්”, “නහඹර වියේ පිරිමි ළමයා” යන බුබුලු අංගයන් විය. සහ “ලයන් කිං පවා, ළමයින්ගේ ප්‍රචණ්ඩකාරී විකුණුම් ව්‍යාපාර ප්‍රවේශමෙන් සැලසුම් කර ඇති පරිදි, මෙම ක්‍රමයේ චක්‍රීය විනාශකාරී ස්වභාවය ද හෙළි කර තිබේ. මෙම ක්‍රමය තුළ, ඔවුන්ව ආරක්ෂා කළ යුතු වැඩිහිටියන් තමන්ගේ අනාගතය අතහැර දමන්න. ■
“මම සිතන්නේ අවසානය ගැනයි” නෙට්ෆ්ලික්ස් වෙතින් ද, “මුලන්” ඩිස්නි + වෙතින් ද, ලෙස් මිසරබල්ස් සමහර සිනමාහල්වල ද පෙන්වයි
අපගේ වෙබ් අඩවියේ මෙම කථාව කියවීමට ස්තූතියි. ඔබේ අවධානය යොමු කරන අතරම, මම ඔබට වැදගත් අවශ්‍යතා ද ඉදිරිපත් කරමි.
2020 හි ප්‍රධාන සිදුවීම් අපගේ දැන්වීම්කරුවන් බොහෝ දෙනෙකුට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කර ඇති අතර එම නිසා අපට ආදායමක් ද ගෙන එනු ලැබීය. වෙන කවරදාකටත් වඩා, අපගේ ප්‍රවෘත්ති සඳහා අපි ඔබේ ඩිජිටල් දායකත්වය මත රඳා සිටිමු.
Scotsman.com වෙත දායක වීමට සහ ස්කොට්ලන්ත ප්‍රවෘත්ති සහ තොරතුරු අන්තර්ජාලය හරහා සහ අපගේ යෙදුම වෙත අසීමිත ප්‍රවේශයක් ලබා ගැනීමට කරුණාකර https://www.scotsman.com/subscription වෙත පිවිසෙන්න.